\n\tA 84 ans, en janvier 2015, il avait tenu l’Olympia pendant près de quatre heures, sans vouloir<\/a> décoller<\/a> de la scène, aidé par Julien Clerc ou par sa fille Emmanuelle Béart, affolant la twittosphère des amateurs de chansons française – admiration et moqueries confondues.<\/p>\n \n\tDepuis Bal chez Temporel écrit en 1957, d’abord chanté par Patachou, l’auteur-compositeur avait écrit un chapitre entier de la chanson française (Qu’on est bien, Chandernagor, L’Eau vive, Suez, Les Grands Principes…) et accumulé un catalogue de près de 250 chansons. Guy Béart s’était parfois absenté, mais en vérité, il n’a jamais décroché. Il s’est parfois mis en retrait, pour cause de maladie (cancer<\/a> avoué), mais aussi parce que le chat Guy était échaudé par les pratiques« des maisons de disques », majors ou labels indépendants, toutes dans le même sac.<\/p>\n \n\tLe chanteur et auteur-compositeur n’avait pas toujours bon caractère, c’est de notoriété publique. Et quand il brocardait les hommes pressés de l’industrie<\/a>musicale, la radio et la télévision, cela donnait Télé Attila, une chanson déclinée à charge déclinée sur son ultime album, en 2010, en version longue (5’56) et en version courte (3’27) pour en rajouter<\/a> une louche.<\/p>\n \n\t <\/p>\n \n\t\t \n\t <\/p>\n \n\tLa télévision, il l’avait pourtant pratiquée de l’autre côté du décor, en présentant « Bienvenue », créée en 1966, où il invita Jacques Duclos, Robert Boulin, Aragon, Devos, Brassens, Michel Simon ou Duke Ellington. Un rêve de télévision réalisé « sans fric » (en juin 1970, il avait enregistré vingt-deux émissions en un mois), expliquait-il au Monde en septembre 2003. C’est aussi à la télévision qu’il avait commis l’un de ses<\/a> plus beaux esclandres, face à Serge Gainsbourg – « un petit-maître, à l’occasion plagiaire » – qui en bon Gainsbarre, l’avait traité de « blaireau » sur le plateau d’« Apostrophes », en 1986. Guy Béart n’avait pas supporté qu’on dise de la chanson française qu’elle était un art mineur.<\/p>\n \n\t <\/p>\n \n\tIngénieurs des Ponts et chaussées<\/strong><\/p>\n \n\tNé le 16 juillet 1930 au Caire, en Egypte<\/a>, comme Georges Moustaki, Claude François, Dalida ou Richard Anthony, il était le fils d’un expert-comptable qui voyageait à travers le monde<\/a> par profession, entraînant sa famille<\/a> vers la Grèce<\/a>,Nice<\/a>, le Liban<\/a>, où le petit Guy Béhart (le h a sauté par la suite) passa son enfance, puis au Mexique<\/a> et enfin à Paris<\/a>, où il entre à 17 ans au lycée Henri IV. Guy Béart avait gardé de ces années de transhumance un attachement à l’Orient et des envies d’ailleurs, qu’il traduit dans une des chansons françaises les plus célèbres,L’Eau vive, <\/em>hymne à la liberté composé pour le film militant (contre les barrages) de Jean Giono et François Villiers.<\/p>\n \n\tGuy Béart, qui se voyait en troubadour rêveur fut dans un premier temps un bâtisseur, membre du prestigieux corps des Ingénieurs des Ponts et chaussées, spécialiste de l’étude des cristaux et de la fissuration du béton. Il écrit des pièces de théâtre, travaille de-ci de-là, et chante avec sa guitare pour les copains de La Colombe, un bistrot du Quartier latin, dirigé par Michel Valette. Le patron des Trois Baudets Jacques Canetti l’embauche dans son cabaret de Pigalle, avec Mouloudji, Brel, Devos, Pierre Dac et Francis Blanche.<\/p>\n \n\tGuy Béart a une voix particulière, un ton, un accent chaud, et ses chansons sont déjà excellentes. En 1955, Brassens le reçoit et l’écoute dans sa loge du Théâtre de verdure de Nice en lâchant « une autre ! », <\/em>après chaque chanson et en glissant à son copain Jacques Grello : « Ecoute ! Il sait les faire<\/a> ! ». <\/em>Zizi Jeanmaire, Patachou, Juliette Gréco, Yves Montand, Colette Renard, Marie Laforêt, Maurice Chevalier : tous adoptent le style<\/a> Béart et l’interprètent. AvecQu’on est bien<\/em>, Le Quidam, Bal chez Temporel, Chandernagor, Le Chapeau,<\/em>l’originalité de son talent éclate dès son premier disque 25 cm enregistré, à 27 ans, en présence de Boris Vian qui chantait dans les chœurs. « En 1957 j’étais une vedette, mais en 1963, le twist devant « régner<\/a> sur le siècle », j’étais un has been. A 33 ans, je n’avais plus qu’un renom », <\/em>confiait-il en septembre 2003 à notre confrère Robert Belleret. « Contrairement à Brel ou Brassens, je ne me destinais pas à la chanson, et, comme le succès a été immédiat, je n’ai pas connu les vaches maigres, je n’ai pas été obligé de me constituer<\/a> un réseau ni un clan et je n’ai jamais eu à jouer<\/a> un personnage »<\/em>.<\/p>\n![\"Guy](\"http:\/\/s2.lemde.fr\/image\/2015\/09\/16\/534x0\/4759685_6_6488_guy-beart-a-l-olympia-en-1988_027d73b347256d7b5b46c72e6d61c6da.jpg\" "\\"PIERRE")
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