{"id":59587,"date":"2018-03-07T01:53:34","date_gmt":"2018-03-07T01:53:34","guid":{"rendered":""},"modified":"2018-03-07T01:53:34","modified_gmt":"2018-03-07T01:53:34","slug":"lamour-des-hommes-regarde-les-hommes-poser","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/harissa.com\/news-wp\/lamour-des-hommes-regarde-les-hommes-poser\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0L\u2019Amour des hommes \u00bb\u00a0: regarde les hommes poser"},"content":{"rendered":"
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\u00ab L\u2019Amour des hommes \u00bb : regarde les hommes poser<\/p>\n

A travers l\u2019objectif d\u2019une jeune photographe, le cin\u00e9aste Mehdi Ben Attia dresse un portrait composite de la jeunesse tunisienne.<\/p>\n

Par MURIELLE JOUDET – Le Monde<\/p>\n<\/header>\n

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L\u2019AVIS DU \u00ab MONDE \u00bb \u2013 \u00c0 VOIR<\/p>\n

Amel (Hafsia Herzi), jeune photographe tunisienne, vient de perdre son mari dans un accident. Terrass\u00e9e par le deuil, elle est accueillie par la famille du d\u00e9funt et \u00e9paul\u00e9e par son beau-p\u00e8re, qui l\u2019encourage dans sa pratique artistique. Pour conjurer son chagrin, elle entame une s\u00e9rie de photographies mettant en sc\u00e8ne de jeunes hommes d\u00e9nud\u00e9s qu\u2019elle choisit au hasard dans les rues de Tunis. Devant L\u2019Amour des hommes<\/em>, troisi\u00e8me long-m\u00e9trage du r\u00e9alisateur et sc\u00e9nariste tunisien Mehdi Ben Attia, on saisit tr\u00e8s vite qu\u2019\u00e0 l\u2019origine du projet pr\u00e9side le d\u00e9sir d\u2019une interversion : celle de donner \u00e0 un personnage f\u00e9minin le statut de sujet d\u00e9sirant, et \u00e0 la gent masculine, celui d\u2019objet du d\u00e9sir.<\/p>\n

Si le geste est louable, il n\u2019\u00e9puise pas tout l\u2019int\u00e9r\u00eat suscit\u00e9 par le film, dont l\u2019intelligence r\u00e9side pr\u00e9cis\u00e9ment dans la mani\u00e8re dont ce fantasme d\u2019interversion, loin d\u2019\u00eatre souverain, se trouve sans cesse confront\u00e9 \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 des rapports entre hommes et femmes dans la soci\u00e9t\u00e9 tunisienne. Car on pourrait penser que lorsqu\u2019elle photographie, Amel est dans sa bulle, exer\u00e7ant sa pratique sans aucune entrave morale. Quant aux hommes qui la suivent, ils se prennent au jeu de son d\u00e9sir \u00e0 condition d\u2019\u00eatre isol\u00e9s.<\/p>\n

Suspense \u00e9rotique<\/h2>\n

Lors d\u2019une tr\u00e8s belle s\u00e9quence, un ancien ami de son mari accepte de poser pour elle en plein apr\u00e8s-midi, dans l\u2019appartement d\u00e9sert\u00e9 des beaux-parents. A sa demande, le jeune homme se d\u00e9nude lentement. La sc\u00e8ne, tr\u00e8s \u00e9rotique, laisse planer un doute : on ne sait pas si on assiste aux pr\u00e9mices d\u2019un rapport sexuel dont le pr\u00e9texte serait une s\u00e9ance de travail. Le doute reste entier avec l\u2019arriv\u00e9e des beaux-parents, sid\u00e9r\u00e9s de voir dans leur salon leur bru pench\u00e9e sur un homme \u00e0 moiti\u00e9 nu.<\/p>\n

Malicieusement, Mehdi Ben Attia agrippe l\u2019attention par un suspense \u00e9rotique qui ne laisse jamais savoir comment se termineront les s\u00e9ances photo, toujours interrompues pour des raisons diff\u00e9rentes. Ces instants que l\u2019on pensait suspendus et \u00e0 l\u2019abri du monde et des regards se r\u00e9v\u00e9leront poreux et pr\u00e9caires, l\u2019air ext\u00e9rieur s\u2019y engouffre tellement que ces s\u00e9ances figurent peu \u00e0 peu un portrait composite de la jeunesse tunisienne. Toute une galerie de personnages d\u00e9filent devant l\u2019appareil d\u2019Amel, et la diversit\u00e9 de leurs r\u00e9actions permet au film de ne jamais figer son propos et d\u2019\u00e9chapper \u00e0 une lecture binaire qui ferait de la jeune femme un ange et des personnages masculins des pr\u00e9dateurs en puissance.<\/p>\n

A TOUS LES NIVEAUX, MEHDI BEN ATTIA CULTIVE SAVAMMENT L\u2019AMBIGU\u00cfT\u00c9, RENVERSE CE QUI AVAIT L\u2019AIR FIX\u00c9 POUR DE BON<\/p>\n

A tous les niveaux, Mehdi Ben Attia cultive savamment l\u2019ambigu\u00eft\u00e9, renverse ce qui avait l\u2019air fix\u00e9 pour de bon. Ainsi, le d\u00e9sir d\u2019Amel n\u2019est peut-\u00eatre qu\u2019un outil de travail comme un autre qui lui permet d\u2019obtenir ce qu\u2019elle veut de ses mod\u00e8les. Quant \u00e0 son appareil, il est un bouclier qui lui permet de tenir les hommes \u00e0 distance, mais qui peut aussi se retourner contre elle et la fragiliser. Femme photographiant des hommes, Amel prend in\u00e9vitablement le risque de devenir l\u2019objet d\u2019un d\u00e9sir dont elle ne veut pas, mais c\u2019est dans ce risque que se loge toute la valeur de son projet.<\/p>\n

De ce dispositif ludique, le cin\u00e9aste tire ainsi une mati\u00e8re infiniment riche dont la complexit\u00e9 tient \u00e0 la facult\u00e9 de retournement permanent. Ainsi du tr\u00e8s beau personnage du beau-p\u00e8re (Raouf Ben Amor), patriarche cultiv\u00e9 et ouvert d\u2019esprit, complice et m\u00e9c\u00e8ne de la photographe, que la frustration sexuelle rendra pourtant violent. Ni Amel ni le film ne le condamneront, car Mehdi Ben Attia est bien trop affair\u00e9 \u00e0 d\u00e9jouer habilement les attentes pour s\u2019octroyer le droit de juger ses personnages. Entre le noir et le blanc, L\u2019Amour des hommes<\/em> a la grande d\u00e9licatesse de s\u2019en tenir au gris.<\/p>\n