Norbert s\u2019installe \u00e0 Paris et en 1963, il est animateur-danseur au Saint-Hilaire, c\u00e9l\u00e8bre club de la rue de Rennes, anim\u00e9 par Fran\u00e7ois Patrice et fr\u00e9quent\u00e9 par la jet-set. Avec Harold Nicolas et Nicole Croisille, il \u00ab lance \u00bb les danses nouvelles… \u00ab Nicole \u00e9tait danseuse avec Arthur Plaeschaert et Harold Nicolas \u00e9tait l\u2019un des deux Nicolas Brothers (son fr\u00e8re s\u2019appelait Fayard), un duo am\u00e9ricain qui faisait un des plus grands num\u00e9ros de claquettes. Le duo s\u2019\u00e9tait s\u00e9par\u00e9 et Nicolas est venu vivre en France pendant une dizaine d\u2019ann\u00e9es. Il a \u00e9galement chant\u00e9 et enregistr\u00e9 des disques chez Barclay sous son nom, Harold Nicholas. \u00bb<\/p>\n
Un jour, Eddie Barclay, de passage au Club Saint-Hilaire, lui propose de travailler dans sa maison de disques…\u2008\u00ab Et voil\u00e0 comment je suis entr\u00e9 dans le m\u00e9tier. Le premier disque que j\u2019ai r\u00e9alis\u00e9 chez Barclay \u00e9tait le super 45 tours d\u2019Hugues Aufray avec D\u00e8s que le printemps revient. C\u2019\u00e9tait en 1964, et j\u2019ai fait tous les suivants, sans exception. \u00bb<\/p>\n
<\/p>\n
Quatre directeurs artistiques<\/strong><\/p>\n Chez Barclay, Jean Fernandez, L\u00e9o Missir et Naps Lamarche sont les principaux directeurs artistiques. Norbert se joint \u00e0 eux. \u00ab Responsable des vari\u00e9t\u00e9s, Naps (d\u00e9c\u00e9d\u00e9 aujourd\u2019hui), s\u2019\u00e9tait \u201cplant\u00e9\u201d en refusant Fran\u00e7oise Hardy et quelques autres, ce qui avait \u00e9nerv\u00e9 Eddie Barclay qui lui a alors confi\u00e9 le fonds de catalogue. L\u00e9o Missir \u00e9tait plut\u00f4t ind\u00e9pendant avec le label Riviera. Il avait notamment engag\u00e9 Nicoletta. Jean Fernandez et moi, nous assurions la production de tout le reste.\u2008J\u2019ai donc eu la chance d\u2019enregistrer des disques avec l\u2019idole de ma jeunesse, Charles Aznavour. \u00bb<\/p>\n <\/p>\n Brel et Amsterdam<\/strong><\/p>\n Norbert travaille aussi avec Jacques Brel. C\u2019est lui qui \u00ab met en bo\u00eete \u00bb le fameuxAmsterdam \u00e0 l\u2019Olympia dont il n\u2019existe pas d\u2019enregistrement studio. \u00ab Quand Brel chantait sur sc\u00e8ne, il ne laissait pas les gens applaudir et encha\u00eenait tout de suite la chanson suivante. Mais ce soir-l\u00e0, le public est rest\u00e9 debout \u00e0 l\u2019applaudir pendant de longues minutes…\u2008Une ovation invraisemblable. Apr\u00e8s le spectacle, nous \u00e9tions all\u00e9s \u00e0 la Calavados \u2013 un restaurant de l\u2019avenue Pierre 1er de Serbie fr\u00e9quent\u00e9 par tout le showbiz \u2013et \u00e0 deux heures et demi du matin, il me dit une chose qui m\u2019avait frapp\u00e9 : \u201cNorbert, je crois que j\u2019ai rat\u00e9 ma carri\u00e8re…\u201d \u2013 \u201cComment, Jacques, ce soir, c\u2019est ton plus grand triomphe !\u201d \u2013 \u201cPeut-\u00eatre, mais ce soir l\u2019interpr\u00e8te a \u00e9clips\u00e9 l\u2019auteur…\u201d<\/p>\n Quand il a voulu s\u2019arr\u00eater, je me souviens d\u2019une discussion m\u00e9morable \u00e0 Londres, entre lui et Charles Aznavour. Aznavour lui disait : \u201cMais tu ne vas pas t\u2019arr\u00eater, il faut continuer, on a besoin de toi…\u201d Alors, Brel, assez m\u00e9chamment, il faut bien le dire, lui a r\u00e9pondu : \u201cJe pr\u00e9f\u00e8re m\u2019arr\u00eater que d\u2019\u00eatre oblig\u00e9 de chanter La Mamma !\u201d Peu apr\u00e8s, il s\u2019est quand m\u00eame excus\u00e9 de sa r\u00e9action.<\/p>\n Brel \u00e9tait malade et il \u00e9tait le seul \u00e0 le savoir. Je peux vous dire que son seul v\u00e9ritable ami dans le m\u00e9tier a \u00e9t\u00e9 Charley Marouani. Il \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 \u00e0 ses c\u00f4t\u00e9s quand il d\u00e9butait \u00e0 L\u2019\u00c9chelle de Jacob et il est rest\u00e9 son agent jusqu\u2019\u00e0 la fin. \u00bb <\/p>\n <\/p>\n Cerdan contre Ferrer<\/strong><\/p>\n \u00ab Chez Barclay, on avait \u201csign\u00e9\u201d Martine Cerdan, une ni\u00e8ce de Marcel. Mais moi, je voulais engager Nino Ferrer avec lequel j\u2019avais d\u00e9j\u00e0 fait un disque, sous un autre nom, o\u00f9 il chantait Hello Dolly en fran\u00e7ais. \u201cMais pourquoi tu viens pas chez nous ?\u201d \u2013 \u201cJe ne peux pas, je suis en contrat avec Nicole Barclay, chez Bel Air.\u201d <\/p>\n Un soir, dans une bo\u00eete \u00e0 la mode du Cap d\u2019Antibes, je tombe sur Nicole Barclay.\u2008Je sais qu\u2019elle aimait beaucoup Martine Cerdan. \u201cNicole, je te propose une affaire : on \u00e9change Martine Cerdan contre Nino Ferrer…\u201d On a sign\u00e9 un papier.\u2008Le lendemain, \u00e0 la r\u00e9union de Barclay, j\u2019annonce fi\u00e8rement : \u201cNous n\u2019avons plus Martine Cerdan dans notre catalogue ! J\u2019ai \u00e9chang\u00e9 son contrat contre celui d\u2019un gar\u00e7on qui s\u2019appelle Nino Ferrer.\u201d Scandale autour de la table ! Voil\u00e0 comment Nino est rentr\u00e9 chez Barclay.\u2008Il a sorti Mirza et a tout de suite connu un tr\u00e8s gros succ\u00e8s. \u00bb <\/p>\n <\/p>\n The house of the rising sun<\/strong><\/p>\n \u00ab J\u2019avais d\u00e9couvert The house of the rising sun \u00e0 la maison d\u2019\u00e9dition de Sacha Distel, qui repr\u00e9sentait en France un \u00e9diteur anglais. C\u2019\u00e9tait une d\u00e9mo enregistr\u00e9e par Eric Burdon et les Animals, avec d\u00e9j\u00e0 cet accompagnement d\u2019orgue…<\/p>\n J\u2019ai fait \u00e9couter la chanson \u00e0 Hugues Aufray.\u2008Avec Vline Buggy il en a \u00e9crit l\u2019adaptation fran\u00e7aise, Le p\u00e9nitencier, et l\u2019a apport\u00e9e \u00e0 Johnny Hallyday qui l\u2019a aussi enregistr\u00e9e. La version d\u2019Hugues n\u2019a pas march\u00e9 parce que dans cette chanson, l\u2019orgue \u00e9tait un \u00e9l\u00e9ment fondamental. C\u2019est ce qu\u2019avaient compris les Animals car l\u2019original est un vieux folk-song am\u00e9ricain qu\u2019a aussi enregistr\u00e9 Joan Baez. \u00bb<\/p>\n Norbert Saada et Otis Redding \u00e0 Paris. \u00a9 Coll. N. Saada<\/p>\n <\/p>\n Rhythm and blues<\/strong><\/p>\n \u00c0 la grande \u00e9poque du rhythm and blues, Norbert Saada croise Otis Redding et Aretha Franklin. \u00ab J\u2019\u00e9tais devenu tr\u00e8s ami avec Otis, j\u2019\u00e9tais all\u00e9 chez lui en Am\u00e9rique.\u2008C\u2019\u00e9tait un des gar\u00e7ons les plus gentils que j\u2019ai connus. Il \u00e9tait venu \u00e0 Paris, dans le cadre d\u2019une tourn\u00e9e europ\u00e9enne du label Stax. Pendant les r\u00e9p\u00e9titions \u00e0 l\u2019Olympia, je lui demande pourquoi il ne chante pas Fa Fa Fa Fa Fa, un grand succ\u00e8s en France…\u201c On ne l\u2019a pas r\u00e9p\u00e9t\u00e9 avec mes musiciens…\u201d Je suis alors all\u00e9 acheter un petit Teppaz, que j\u2019ai install\u00e9 sur la grande sc\u00e8ne, et j\u2019ai pass\u00e9 des dizaines de fois le morceau pour qu\u2019il r\u00e9p\u00e8te… Voil\u00e0 comment on a fait le disque d\u2019Otis Redding (\u00ab Rhythm and blues show at the Olympia \u00bb). J\u2019ai fait ensuite l\u2019album d\u2019Aretha Franklin, \u201cAretha in Europe\u201d, en enregistrant ses prestations parisiennes. \u00bb<\/p>\n \u00c9voluant dans le monde de la soul music, Norbert Saada se lie aussi avec les fr\u00e8res Ertegun, fondateurs du fameux label Atlantic. \u00ab Ahmet est toujours vivant [il est d\u00e9c\u00e9d\u00e9 en d\u00e9cembre 2006], son fr\u00e8re Nesuhi, lui, est mort jeune.\u2008Ces deux \u201cmalades\u201d de jazz m\u2019avaient pris en sympathie et je devais m\u00eame travailler chez eux en Am\u00e9rique mais je me suis d\u00e9gonfl\u00e9… Dommage car je connaissais beaucoup de monde aux \u00c9tats-Unis… \u00bb<\/p>\n <\/p>\n Revival<\/strong><\/p>\n \u00ab Ayant pris en licence le catalogue am\u00e9ricain MCA, j\u2019avais rencontr\u00e9 Louis Armstrong car je voulais f\u00eater son anniversaire \u00e0 Paris mais son m\u00e9decin ne voulait pas qu\u2019il vienne en France… J\u2019ai ressorti le fameux album \u201cThe Good Book\u201d ainsi que plusieurs disques des pionniers du rock and roll comme Bill Haley…\u2008En fondant La Compagnie, je croyais beaucoup au \u201crevival\u201d… Barclay, qui en \u00e9tait le distributeur, avait eu des ennuis financiers : nos traites n\u2019ont pas \u00e9t\u00e9 pay\u00e9es et notre banque nous a laiss\u00e9 tomber pour six cent mille francs… Mais on ne s\u2019est pas tromp\u00e9 car tout ce qu\u2019on avait pr\u00e9vu a march\u00e9 tr\u00e8s fort. \u00bb<\/p>\n <\/p>\n La Compagnie<\/strong><\/p>\n Avant d\u2019\u00eatre un label (avec, comme logo, la petite marguerite), La Compagnie a \u00e9t\u00e9 une maison d\u2019\u00e9dition. Regroupant auteurs, compositeurs, arrangeurs et interpr\u00e8tes, La Compagnie fonctionne comme une \u00ab usine \u00e0 chansons \u00bb, un peu \u00e0 la mani\u00e8re des fameux \u00ab S\u00e9minaires Barclay \u00bb. L\u2019objectif : se constituer un catalogue de chansons et placer le maximum de titres aux interpr\u00e8tes du moment, et pour cela, des interpr\u00e8tes et des choristes \u00ab maison \u00bb, comme Nicole Croisille ou Jos\u00e9 Bartel, enregistrent des maquettes. Durant trois ans, de 1968 \u00e0 1970, ce \u00ab laboratoire \u00bb contemporain du label Saravah de Pierre Barouh aura \u00e9t\u00e9 une int\u00e9ressante exp\u00e9rience, rassemblant des interpr\u00e8tes comme Nicole Croisille (\u00e0 qui il incombera souvent d\u2019\u00e9crire les textes en anglais), France Gall, Gilles Dreu, Jean-Claude Pascal…\u2008sans oublier Hugues Aufray.<\/p>\n \u00ab Avec La Compagnie, nous avons gagn\u00e9 plusieurs grands concours comme celui de La Rose d\u2019Or : en 1967 avec les Troubadours (Le vent et la jeunesse), en 1969 avec Nicole Croisille (Quand nous n\u2019aurons que la tendresse). J\u2019ai aussi r\u00e9alis\u00e9 un album avec Esther et Abi Ofarim o\u00f9 il y avait cette tr\u00e8s belle chanson en hommage \u00e0 G\u00e9rard Philipe, Un prince en Avignon. \u00bb<\/p>\n En 1968, Saada produit Gilles Dreu. \u00ab Il \u00e9tait champion de judo \u00e0 l\u2019\u00e9poque. Je lui ai demand\u00e9 d\u2019avoir un look \u201cChe Guevara\u201d, de se laisser pousser la moustache et de fumer un gros cigare sur la pochette du 45 tours… Il a enregistr\u00e9 Alouette.\u2008On a fait un triomphe avec cette chanson.\u2008C\u2019\u00e9tait en mai 68. \u00bb<\/p>\n La Compagnie au grand complet : Norbert Saada et Hugues Aufray au premier plan.<\/p>\n Derri\u00e8re eux : Gilles Dreu, Nicole Croisille, France Gall, Jos\u00e9 Bartel (notamment)…<\/p>\n <\/p>\n Le label La Compagnie, qui produira une cinquantaine de 45 tours simples, une dizaine d\u2019EP et autant de 30 cm, compte plusieurs musiciens et arrangeurs de talent : Andr\u00e9 Popp, Jean-Pierre Bourtayre, Aldo Frank et Michel Colombier qui y publiera, en 1969, l\u2019album pop \u00ab Capot pointu \u00bb. Deux ans plus tard, ce sera \u00ab Wings \u00bb, un instrumental de Michel Colombier, distribu\u00e9 aux \u00c9tats-Unis par\u2008A & M, le label de Herb Alpert, album qui obtiendra l\u2019Oscar Down Beat, best seller dans le monde entier… sauf en France. <\/p>\n Parmi les autres artistes de La Compagnie, quelques uns comme F.\u2008R.\u2008David, Lucky Blondo, Philippe Monet ou le qu\u00e9b\u00e9cois Claude Dubois n\u2019y feront qu\u2019un court passage avant d\u2019aller voir ailleurs…\u2008Hugues Aufray, lui, en rupture de Barclay, y enregistrera deux beaux albums. <\/p>\n De son vrai nom Maguy Banon, Tina, l\u2019\u00e9pouse de Norbert Saada, fut une des artistes \u00ab maison \u00bb : \u00ab Elle chantait de fa\u00e7on \u201cnoire\u201d. Avec Tina, Aldo Frank et Nicole Croisille, on avait particip\u00e9 au Festival de Rio. Aldo dirigeait l\u2019orchestre, avec Jacques Denjean.\u2008Nicole et Tina chantaient une chanson d\u2019Alain Chamfort et Michel Pelay. \u00bb<\/p>\n La Compagnie en studio.<\/p>\n Apr\u00e8s La Compagnie, Norbert Saada travaillera avec Vangelis, \u00e0 la fin des Aphrodite\u2019s Child. \u00ab Je l\u2019ai aid\u00e9 \u00e0 finir le fameux album \u201c666\u201d. On a collabor\u00e9 pour divers projets qui n\u2019ont pas tous abouti, des musiques de films pour Fr\u00e9d\u00e9ric Rossif, des pubs… Vangelis avait vraiment beaucoup de talent, il a \u00e9t\u00e9 en avance de vingt ans sur tout le monde. \u00c0 l\u2019\u00e9poque des Chariots de feu, je m\u2019\u00e9tais davantage investi dans le cin\u00e9ma et travaillais beaucoup avec Ennio Morricone, avec qui j\u2019\u00e9tais tr\u00e8s ami. J\u2019ai connu Sergio Leone au moment de Il \u00e9tait une fois dans l\u2019Ouest. Ensemble, on a co-produit Mon nom est personne. \u00bb<\/p>\n <\/p>\n Le m\u00e9tier, hier et aujourd\u2019hui<\/strong><\/p>\n \u00ab Dans les ann\u00e9es 60 et 70, on sortait dix \u00e0 quinze disques par semaine ! Entre Philips, Barclay, Path\u00e9 Marconi et Vogue, c\u2019\u00e9tait la grande bagarre ! Il y avait beaucoup de d\u00e9g\u00e2ts, mais au moins il sortait des artistes nouveaux ! Tout le monde avait sa chance. Aujourd\u2019hui, il n\u2019y a plus de cr\u00e9ation, tout est affaire de marketing : on fait des maquettes, on teste, si \u00e7a ne pla\u00eet pas aux moins de 25-30 ans, \u00e7a ne sort pas… \u00bb<\/p>\n Avec Jacques Canetti et G\u00e9rard Tournier, Saada met en place le premier syndicat des \u00e9diteurs de musiques. \u00ab On avait fait la premi\u00e8re conf\u00e9rence de presse eu Midem. \u00c7a a \u00e9t\u00e9 cinglant, les maisons de disques n\u2019\u00e9taient pas contentes ! \u00bb<\/p>\n <\/p>\n Propos recueillis <\/p>\n par Raoul Bella\u00efche<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Rencontre avec Norbert Saada Raoul Bella\u00efche Directeur artistique chez Barclay au d\u00e9but des ann\u00e9es 60, il devient g\u00e9rant de La Compagnie, maison d\u2019\u00e9dition puis label ind\u00e9pendant cr\u00e9\u00e9e par Hugues Aufray. \u00c0 partir des ann\u00e9es 70, Norbert Saada est surtout actif dans le cin\u00e9ma : il travaille aux c\u00f4t\u00e9s de Sergio Leone (Il \u00e9tait une… <\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":64471,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"neve_meta_sidebar":"","neve_meta_container":"","neve_meta_enable_content_width":"","neve_meta_content_width":0,"neve_meta_title_alignment":"","neve_meta_author_avatar":"","neve_post_elements_order":"","neve_meta_disable_header":"","neve_meta_disable_footer":"","neve_meta_disable_title":"","footnotes":""},"categories":[],"tags":[],"class_list":["post-64470","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry"],"yoast_head":"\n![\"\"](\"https:\/\/static.wixstatic.com\/media\/a8286f_58d3b4e92cdb4916b9f6413d59bc5908~mv2.jpg\/v1\/fill\/w_591,h_700,al_c,q_85\/a8286f_58d3b4e92cdb4916b9f6413d59bc5908~mv2.webp\")
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