{"id":67817,"date":"2023-02-05T19:23:31","date_gmt":"2023-02-05T19:23:31","guid":{"rendered":""},"modified":"2023-02-05T19:23:31","modified_gmt":"2023-02-05T19:23:31","slug":"la-critique-encense-tar-un-film-sur-la-musique-classique-aux-etonnants-accents-juifs","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/harissa.com\/news-wp\/la-critique-encense-tar-un-film-sur-la-musique-classique-aux-etonnants-accents-juifs\/","title":{"rendered":"La critique encense \u00ab T\u00e1r \u00bb, un film sur la musique classique aux \u00e9tonnants accents juifs"},"content":{"rendered":"<header>\n<p class=\"headline\">La critique encense \u00ab&nbsp;T\u00e1r&nbsp;\u00bb, un film sur la musique classique aux \u00e9tonnants accents juifs<\/p>\n<p class=\"underline\">Si la brillante et terrifiante protagoniste fictive jou\u00e9e par Cate Blanchett n&rsquo;est pas explicitement juive, le monde qui l&rsquo;entoure est ind\u00e9niablement influenc\u00e9 par les Juifs<\/p>\n<div class=\"under-headline\">\n<div class=\"wrap-byline\"><span class=\"byline\">Par Andrew Lapin &#8211; JTA<\/span><\/div>\n<\/div>\n<\/header>\n<div class=\"article-content sticky-sidebar-relative\">\n<div class=\"the-content\">\n<p>JTA \u2013 Dans les 10 premi\u00e8res minutes du nouveau film \u00ab&nbsp;T\u00e1r&nbsp;\u00bb, une chef d\u2019orchestre interpr\u00e9t\u00e9e par Cate Blanchett discute des concepts h\u00e9bra\u00efques de <em>teshouvah<\/em>&nbsp;et de <em>kavana<\/em>&nbsp;\u00bb ainsi que de son affinit\u00e9 pour Leonard Bernstein \u2013 tout en \u00e9tant interview\u00e9e par Adam Gopnik, qui joue son propre r\u00f4le d\u2019\u00e9crivain juif, lors d\u2019un \u00e9v\u00e9nement organis\u00e9 par le <em>New Yorker<\/em>.<\/p>\n<p>C\u2019est une entr\u00e9e en mati\u00e8re assur\u00e9ment juive pour un film qui n\u2019indique pas ouvertement que son personnage principal et sa force motrice \u2013 Lydia T\u00e1r, incarn\u00e9e par Blanchett \u2013 est elle-m\u00eame juive ou a un lien personnel avec le juda\u00efsme.<\/p>\n<p>Mais \u00ab&nbsp;T\u00e1r&nbsp;\u00bb, qui raconte l\u2019histoire d\u2019une g\u00e9nie du monde de la musique classique aux prises avec ses d\u00e9mons pass\u00e9s et pr\u00e9sents, aborde de grandes id\u00e9es sur l\u2019art, la culture et la soci\u00e9t\u00e9, notamment le r\u00f4le que les Juifs et l\u2019antis\u00e9mitisme ont historiquement jou\u00e9 dans la musique.<\/p>\n<p>Le film fait l\u2019objet de critiques \u00e9logieuses et d\u2019un buzz pr\u00e9coce aux Oscars, en partie parce que Blanchett et le sc\u00e9nariste-r\u00e9alisateur Todd Field ont su d\u00e9peindre Lydia T\u00e1r comme une force puissante, terrifiante et abusive dans le monde de la culture. Nombreux sont ceux qui ont dit avoir quitt\u00e9 le film convaincus, par la force m\u00eame de la construction de son univers et la performance profond\u00e9ment engag\u00e9e de Blanchett, que le personnage de T\u00e1r avait r\u00e9ellement exist\u00e9.<\/p>\n<p>Chaque d\u00e9tail \u00e9tant esquiss\u00e9 de mani\u00e8re si convaincante qu\u2019il est impossible de penser que les \u00e9l\u00e9ments de juda\u00eft\u00e9 expos\u00e9s soient le fruit du hasard.<\/p>\n<p>Voici quelques-unes des grandes id\u00e9es juives pr\u00e9sentes dans \u00ab&nbsp;T\u00e1r&nbsp;\u00bb, qui est actuellement \u00e0 l\u2019affiche dans les cin\u00e9mas. (Attention, cet article contient des spoilers sur le film).<\/p>\n<p><strong>Leonard Bernstein est une source d\u2019inspiration.<\/strong><\/p>\n<p>Dans l\u2019univers du film, Lydia T\u00e1r est une c\u00e9l\u00e8bre chef d\u2019orchestre et compositrice qui consid\u00e8re le l\u00e9gendaire chef d\u2019orchestre juif Leonard Bernstein comme son inspiration premi\u00e8re et son mentor.<\/p>\n<p>L\u2019influence de Bernstein, et son juda\u00efsme, sont tr\u00e8s pr\u00e9sents dans la premi\u00e8re sc\u00e8ne de T\u00e1r avec Gopnik, qui se d\u00e9roule au New Yorker Ideas Festival. (C\u2019est \u00e9galement l\u00e0 que Gopnik note avec enthousiasme que T\u00e1r a remport\u00e9 un EGOT, c\u2019est-\u00e0-dire un Emmy, un Grammy, un Oscar et un Tony ; il ajoute que le comique juif Mel Brooks est l\u2019une des seules autres personnalit\u00e9s \u00e0 avoir re\u00e7u un EGOT, ce qui suscite des rires entendus dans le public).<\/p>\n<p>Vers la fin du film, nous voyons un extrait des c\u00e9l\u00e8bres \u00ab&nbsp;Young People\u2019s Concerts&nbsp;\u00bb de Bernstein, diffus\u00e9s \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision, au cours desquels il initiait les enfants \u00e0 la musique classique et il est sous-entendu que ce sont ces concerts qui ont pouss\u00e9 T\u00e1r \u00e0 se lancer dans l\u2019art.<\/p>\n<p>L\u2019affinit\u00e9 de T\u00e1r pour Bernstein fait de ce film un compl\u00e9ment inattendu \u00e0 \u00ab&nbsp;Maestro&nbsp;\u00bb, le biopic du compositeur r\u00e9alis\u00e9 par Bradley Cooper, dont la sortie est pr\u00e9vue sur Netflix en 2023.<\/p>\n<p><strong>Les concepts juifs deviennent des termes musicaux<\/strong><\/p>\n<p>Dans un entretien avec Gopnik, T\u00e1r dit avoir appris de Bernstein non seulement \u00e0 appr\u00e9cier la musique classique, mais aussi \u00e0 la concevoir en termes h\u00e9bra\u00efques. Deux notions l\u2019ont particuli\u00e8rement marqu\u00e9e, celle de <em>kavanah<\/em>, ou \u00ab&nbsp;intention&nbsp;\u00bb et celle de <em>teshouvah<\/em>, qui peut se traduire par \u00ab&nbsp;retour ou \u00ab&nbsp;repentir&nbsp;\u00bb.<\/p>\n<p>L\u2019interpr\u00e9tation personnelle de T\u00e1r de ces id\u00e9es conf\u00e8re \u00e0 ces notions une dimension artistique en plus de leur signification dans la tradition juive, o\u00f9 elles sont le plus souvent utilis\u00e9es en relation avec la pri\u00e8re et l\u2019expiation. Pour elle, la <em>kavanah<\/em> consiste \u00e0 respecter l\u2019intention du compositeur original de la musique tout en imposant la propre intention du chef d\u2019orchestre, et elle voit la <em>teshouvah<\/em> comme une extension de la croyance grandiose du chef d\u2019orchestre selon laquelle il peut \u00ab&nbsp;contr\u00f4ler le temps lui-m\u00eame&nbsp;\u00bb : remonter le temps sur une pi\u00e8ce, maintenir l\u2019orchestre dans un \u00e9tat suspendu jusqu\u2019\u00e0 ce que le chef d\u00e9cide de passer \u00e0 autre chose.<\/p>\n<p>Bien s\u00fbr, la vie publique de T\u00e1r, tout comme sa vie sur le podium du chef d\u2019orchestre, est une sorte de performance qu\u2019elle livre (avec une intention finement accord\u00e9e). Il est donc possible qu\u2019elle utilise autant d\u2019h\u00e9breu dans ces premi\u00e8res sc\u00e8nes parce qu\u2019elle sait que son public d\u2019aficionados du <em>New Yorker<\/em> comprend une bonne partie de Juifs.<\/p>\n<p>Mais il y a un autre sens cach\u00e9 \u00e0 l\u2019inclusion de la <em>teshouvah<\/em> au-del\u00e0 des pages d\u2019une partition musicale. Les enseignements juifs comprennent \u00e9galement que le mot, fr\u00e9quemment invoqu\u00e9 \u00e0 Yom Kippour, renvoie au concept de recherche d\u2019expiation des p\u00e9ch\u00e9s pass\u00e9s. Et il s\u2019av\u00e8re que T\u00e1r doit expier un grand nombre de ses p\u00e9ch\u00e9s pass\u00e9s, et son incapacit\u00e9 \u00e0 le faire la conduit finalement \u00e0 sa perte.<\/p>\n<p>Le film ne r\u00e9pond pas \u00e0 la question de savoir si elle pourra un jour trouver le pardon, mais les sc\u00e8nes finales la voient entamer ce qui semble \u00eatre un processus d\u2019humilit\u00e9, sur un long chemin de r\u00e9demption : les pr\u00e9mices de la <em>teshouvah<\/em>.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" allowfullscreen=\"\" frameborder=\"0\" height=\"382\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/Na6gA1RehsU\" title=\"T\u00c1R - Official Trailer [HD] - In Select Theaters October 7\" width=\"100%\"><\/iframe><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>L\u2019omnipr\u00e9sence de Gustav Mahler<\/strong><\/p>\n<p>Le compositeur et chef d\u2019orchestre juif d\u2019origine autrichienne est un esprit qui hante le film. Mahler est l\u2019artiste le plus v\u00e9n\u00e9r\u00e9 par T\u00e1r ; au d\u00e9but du film, elle a enregistr\u00e9 des interpr\u00e9tations de toutes ses symphonies, sauf la cinqui\u00e8me, souvent consid\u00e9r\u00e9e comme l\u2019une des pi\u00e8ces musicales les plus complexes et les plus m\u00e9morables jamais compos\u00e9es.<\/p>\n<p>Une grande partie du film est consacr\u00e9e aux efforts de T\u00e1r pour enregistrer enfin la cinqui\u00e8me symphonie de Mahler et pour diriger l\u2019Orchestre philharmonique de Berlin (dont elle est le chef d\u2019orchestre) lors d\u2019une repr\u00e9sentation en direct. Une publicit\u00e9 pour cette repr\u00e9sentation fait explicitement le lien entre les deux, en pla\u00e7ant T\u00e1r et Mahler sur des portraits de taille \u00e9gale. En outre, une grande partie du film se d\u00e9roule en Allemagne, et une discussion au milieu du film sur la d\u00e9nazification du monde de la musique classique nous rappelle que la musique de Mahler (ainsi que celle de nombreux compositeurs juifs) \u00e9tait interdite et supprim\u00e9e par les nazis.<\/p>\n<p>Pourquoi Mahler ? Outre sa stature de chef d\u2019orchestre, le film \u00e9tablit \u00e9galement un parall\u00e8le avec son pass\u00e9 de manipulateur. Les personnages discutent de la fa\u00e7on dont il a supprim\u00e9 et d\u00e9courag\u00e9 sa femme compositrice, Alma, \u00e0 poursuivre sa propre carri\u00e8re musicale, tout comme T\u00e1r en vient \u00e0 le faire avec ses propres subordonn\u00e9s. (Les ant\u00e9c\u00e9dents document\u00e9s d\u2019antis\u00e9mitisme d\u2019Alma, malgr\u00e9 son mariage avec un Juif, ne sont pas \u00e9voqu\u00e9s.)<\/p>\n<p>Et peut-\u00eatre un lien plus subtil : Mahler \u00e9tait bien connu pour ses r\u00e9interpr\u00e9tations des \u0153uvres du compositeur et chef d\u2019orchestre Richard Wagner, c\u00e9l\u00e8bre antis\u00e9mite et th\u00e9oricien de la race dont les id\u00e9es sur la sup\u00e9riorit\u00e9 ethnique ont inspir\u00e9 les nazis. T\u00e1r, elle aussi, en tant que femme pionni\u00e8re dans une industrie domin\u00e9e par les misogynes, se retrouve \u00e0 r\u00e9interpr\u00e9ter les \u0153uvres d\u2019hommes qui l\u2019auraient d\u00e9test\u00e9e pour ce qu\u2019elle est \u2013 mais sa d\u00e9fense acharn\u00e9e de la vieille garde de la musique classique indique que, loin d\u2019essayer de s\u00e9parer leur travail de leur comportement toxique, elle peut en fait admirer les deux dans la m\u00eame mesure.<\/p>\n<p><strong>L\u2019Orchestre philharmonique d\u2019Isra\u00ebl est cit\u00e9<\/strong><\/p>\n<p>En tant que chef d\u2019orchestre acclam\u00e9, T\u00e1r a bien s\u00fbr \u00e9t\u00e9 invit\u00e9e par certains des orchestres les plus prestigieux du monde. Dans le film, l\u2019un des seuls \u00e0 \u00eatre mentionn\u00e9 nomm\u00e9ment est l\u2019Orchestre philharmonique d\u2019Isra\u00ebl.<\/p>\n<p>Cette mention intervient lors d\u2019une discussion avec un rival amical, Elliot Kaplan (jou\u00e9 par Mark Strong), lui-m\u00eame juif. Kaplan est stup\u00e9fait qu\u2019elle ait r\u00e9ussi \u00e0 arracher une performance aussi remarquable \u00e0 l\u2019orchestre de Tel Aviv.<\/p>\n<p>T\u00e1r balaie ses compliments (et ses demandes de jeter un coup d\u2019\u0153il \u00e0 ses notations musicales), mais ils entament une discussion sur la musique klezmer.<\/p>\n<p><strong>Oui, les nazis sont \u00e9voqu\u00e9s<\/strong><\/p>\n<p>La fa\u00e7on de traiter les grands artistes et leur comportement toxique est l\u2019un des principaux th\u00e8mes de T\u00e1r, qui est salu\u00e9 comme le premier grand film sur la \u00ab&nbsp;cancel culture&nbsp;\u00bb. Et le lien entre la musique et les nazis et l\u2019antis\u00e9mitisme devient une sorte de barom\u00e8tre de ce \u00e0 quoi les propres sch\u00e9mas de comportement abusif de T\u00e1r peuvent la conduire.<\/p>\n<p>Dans le film, l\u2019ancien mentor de T\u00e1r, Andris (interpr\u00e9t\u00e9 par Julian Glover), en veut toujours au fait que m\u00eame les musiciens allemands qui n\u2019\u00e9taient pas membres du parti nazi ont \u00e9t\u00e9 inclus dans les efforts de d\u00e9nazification (il exprime \u00e9galement sa sympathie pour le chef d\u2019orchestre juif am\u00e9ricain James Levine, qui est tomb\u00e9 en disgr\u00e2ce apr\u00e8s des d\u00e9cennies d\u2019inconduite sexuelle). En tant que membre de la g\u00e9n\u00e9ration pr\u00e9c\u00e9dant celle de T\u00e1r, Andris est encore moins scrupuleux qu\u2019elle lorsqu\u2019il s\u2019agit de prendre en compte le mauvais comportement des artistes : \u00ab&nbsp;Je me suis assur\u00e9 que tous les cintres de mon armoire \u00e9taient orient\u00e9s dans la m\u00eame direction&nbsp;\u00bb, dit-il, sinistrement.<\/p>\n<p>Cette sc\u00e8ne survient apr\u00e8s que T\u00e1r a r\u00e9primand\u00e9 une classe de jeunes adultes de Julliard pour ce qu\u2019elle consid\u00e8re comme leur empressement \u00e0 s\u2019offenser des p\u00e9ch\u00e9s des g\u00e9ants de la musique classique, soulignant que certains des compositeurs soi-disant \u00e9clair\u00e9s qu\u2019ils veulent embrasser ont \u00e9galement \u00e9t\u00e9 antis\u00e9mites par le pass\u00e9.<\/p>\n<p>Tout cela va dans le sens du personnage, qui \u2013 nous dit Gopnik d\u00e8s le d\u00e9but \u2013 veut que les femmes chefs d\u2019orchestre et compositeurs d\u2019aujourd\u2019hui soient \u00ab&nbsp;en conversation avec&nbsp;\u00bb les anciens grands hommes.<\/p>\n<p>Ainsi, \u00ab&nbsp;T\u00e1r&nbsp;\u00bb est un film qui parle beaucoup des Juifs, de la musique, de la culture avec un grand C et des p\u00e9ch\u00e9s du pass\u00e9.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>La critique encense \u00ab&nbsp;T\u00e1r&nbsp;\u00bb, un film sur la musique classique aux \u00e9tonnants accents juifs Si la brillante et terrifiante protagoniste fictive jou\u00e9e par Cate Blanchett n&rsquo;est pas explicitement juive, le monde qui l&rsquo;entoure est ind\u00e9niablement influenc\u00e9 par les Juifs Par Andrew Lapin &#8211; JTA JTA \u2013 Dans les 10 premi\u00e8res minutes du nouveau film 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